前幾日，我們收到表友發(fā)來的快遞，他想要寄賣一枚浪琴的懷表。據(jù)他介紹，這枚懷表很不一樣。

當(dāng)我拆開包裹，拿在手上，立馬就感受到了它的“厚重”。

“厚重”之感，來源于很多的方面，第一在于它的正面外觀。表盤乃白色琺瑯質(zhì)地，羅馬時標輔以軌道刻度，指針采用烤藍工藝，泛出幽幽藍色。十足的古董懷表氣質(zhì)，極具深厚歷史。

“厚重”之感，第二則在于它的表殼。其采用了繁復(fù)的Hunter Case獵人表殼，前后可以開關(guān)的表蓋有效地保護了脆弱的表鏡、琺瑯表盤和機芯。同時表殼上采用玫瑰車床雕刻有精細的璣鏤花紋，就連側(cè)面也被錢幣紋所裝飾。

表殼的“厚重”感，更直接的體現(xiàn)在于它的材質(zhì)乃925銀，表殼內(nèi)側(cè)戳有“鴨子”形狀的貴金屬印記。雖然密度不及黃金，但表殼直徑56毫米且殼體肥厚，所以整表克重達176。置于手上，明顯感覺到沉甸甸。

而關(guān)于“厚重”感，最明顯的地方則在于層層表殼下的機芯。

首先，這枚機芯采用了傳統(tǒng)的鎏金工藝。現(xiàn)在我們常見的手表機芯多采用金屬鎳、銠為表面鍍層材質(zhì)，呈現(xiàn)銀白色光澤。而在古董表機芯上則會遇到另一種表面處理“鎏金”。鎏金是將金和水銀合成“金汞齊”，涂在物體表面，然后加熱使水銀蒸發(fā)，金就附著在器面不脫落。這樣的技術(shù)是為了美觀和防銹，不過因為汞有毒，所以后來逐漸被相對環(huán)保和安全的電鍍?nèi)〈?br/>
其次，這枚機芯的板路設(shè)計不同于現(xiàn)代懷表常用的ETA 6497，三分之二夾板的布局乃20世紀的風(fēng)格。就連機芯雕刻的商標也是浪琴品牌在1860年代所采用的“飛翼沙漏”狀，其上帶有創(chuàng)始人Francillon的名字。

初看這枚浪琴懷表，很容易認為它是來自于100多年前。但實際上，表殼內(nèi)側(cè)的刻字卻顯示其是1992年的產(chǎn)物。距今才27年，這樣的年份對于懷表來說完全不算什么。

為什么它會做得如此地“厚重”？

因為這是一枚用來紀念淘汰“手工制表”的作品。

鐘表品牌浪琴可以追溯到1832年阿加西 (Agassiz) 在瑞士成立的鐘表小商行。在當(dāng)時，這種商行普遍采用“etablissage”制表模式，即讓農(nóng)牧民在自己家里生產(chǎn)手表。而阿加西 (Agassiz) 本人則負責(zé)將這些產(chǎn)品集中在一起進行銷售。

“etablissage”制表模式就是被不少表友所追捧的嚴格意義“傳統(tǒng)制表”。在大雪封山的冬天，“制表師”躲在家里面，用銼刀、線割一點點手工做出機芯。

但實際上，這樣的手工制表除了聽上去很有“情懷”和“工匠精神”之外，實際上出來的產(chǎn)品并不優(yōu)秀。手工銼出來的毛坯機芯尺寸完全不一樣，不僅裝配時需要二次調(diào)整，而且后期維修不能換用，這給鐘表的發(fā)展帶來了極大的阻力。

1854年，阿加西 (Agassiz) 的侄子Ernest Francillon取得了這個家族企業(yè)的管理權(quán)。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，原來的鐘表商行發(fā)生了重要的改變。其于1867年開辦了首個集全部鐘表制造必要工藝為一體的綜合性工廠，并正式取名為“l(fā)ongines”。在這里，傳統(tǒng)的手工制表被淘汰，取而代之的是標準化工業(yè)生產(chǎn)。

而在這一年，浪琴也推出了品牌第一款完全自產(chǎn)的機芯20A。

我們中國人，紀念一件重大的事情，常常選在50、100這樣的整數(shù)年。而外國人卻更偏好于25的倍數(shù)，比如百達翡麗175周年、朗格1發(fā)售25周年.....

1992年恰逢浪琴品牌正式創(chuàng)立125周年，面對這樣的重大時刻，浪琴即便被集團定位降級，但也進行了隆重的紀念。而這枚厚重的浪琴懷表就是當(dāng)年的產(chǎn)物，限量1000枚發(fā)售。

20A不僅是品牌第一款完全自產(chǎn)的機芯，而且宣告落后的手工制表的結(jié)束，所以浪琴特意選擇重新制作當(dāng)年的這批懷表。可惜歷經(jīng)125年，當(dāng)年的原版機芯已經(jīng)難以尋覓。大多數(shù)品牌遇到這樣的情況，采用的做法就是外形復(fù)刻、機芯就利用現(xiàn)代機芯改裝，畢竟這樣更節(jié)約成本。

浪琴卻“破天荒”地基于古董20A機芯而單獨重新開發(fā)出了Cal.840機芯，沿用了125年前的原版設(shè)計和加工配置。根據(jù)浪琴官方的歷史檔案顯示，為更加準確地復(fù)刻20A機芯，Cal.840的開發(fā)計劃至少在1990年就進行了。

對于“手工制表”這一概念，嚴苛來講包含“設(shè)計、零件生產(chǎn)和裝配”。鐘表作為精密的機械計時儀器，為了走時精準，肯定會偏向于工業(yè)標準化生產(chǎn)。而制表史的發(fā)展也證明了這一點。

從15世紀末到1850年，制表乃嚴苛意義上的傳統(tǒng)的手工。

1850年至1990年，機器生產(chǎn)標準化零件將傳統(tǒng)手工逐漸替代。

而從上世紀90年代開始，電腦和數(shù)控機床的發(fā)展更極大地促進了機器自動生產(chǎn)，甚至連部分設(shè)計也通過電腦計算實現(xiàn)。不少的鐘表品牌宣傳到自家的產(chǎn)品乃“手工制作”，其實也僅僅是后期簡單的加工和裝配。并沒有很多表友想象中的制表匠人嘔心瀝血的場景。

2013年，Swatch集團宣布推出Sistem51，更將制表行業(yè)推向了新高度。這款手表不僅連零件的生產(chǎn)，甚至連裝配、精度調(diào)校都實現(xiàn)了工業(yè)自動化。

“手工制表”≠能制作出好表，無數(shù)的歷史證明，機器標準化生產(chǎn)反而能帶來更多、更好的產(chǎn)品。

早在150年前就被浪琴淘汰的“手工制表”，到了現(xiàn)代，無非就是一句“僅供參考”廣告詞。除了鳳毛麟角的個別表款，早就不存在了。

去年爆紅的獨立制表人Rexhep Rexhepi在接受新加坡鐘表媒體SJX采訪時，透露出他的一個小目標，那就是努力制表，然后買上一臺數(shù)控機床......